Random House, una división de Penguin Random House, ha anunciado el lanzamiento de Random House Worlds, un nuevo sello editorial dedicado enteramente a la publicación de libros con licencia. Este sello de nueva creación será el hogar de las principales marcas de la cultura pop que se publicarán dentro de la división de Random House, incluyendo Star Wars, Minecraft, Stranger Things, Garfield, Magic: The Gathering, Lore Olympus, Critical Role, y otros. Keith Clayton, vicepresidente y editor adjunto de Del Rey, dirigirá ahora también el sello Random House Worlds como director editorial.
Las principales marcas licenciadas que han sido publicadas con éxito por Del Rey y otros sellos de la división Random House migrarán ahora sus títulos de primera línea y de segunda línea al nuevo sello Random House Worlds a partir de 2023. Bajo esta estructura racionalizada, Random House Worlds ofrecerá un único hogar para que los socios lleven sus principales marcas de cultura pop cualquier género y formato, desde novelas hasta libros de cocina, libros para colorear y más. Los libros publicados bajo el sello Random House Worlds enriquecerán y ampliarán los mundos de los socios más allá de su material original, ayudando a convertir una marca popular en un universo multimedia y ofreciendo a los fans una experiencia de inmersión profunda en sus mundos favoritos. El equipo de Random House Worlds también trabajará codo con codo con el equipo de diseño y regalos de Clarkson Potter para desarrollar productos de regalo y de papel con licencia que se publicarán bajo el sello de Potter, como diarios, rompecabezas, juegos, tarot, etc.
Clayton dijo: «Con una estrategia de publicación unificada que abarca múltiples formatos y géneros, el enfoque de Random House Worlds nos permitirá tener una sola conversación con los lectores, los minoristas y los socios, ofreciendo el mejor servicio a los licenciadores y el contenido de mayor calidad a los fandoms apasionados».
Junto a Clayton en el equipo editorial de Random House Worlds estarán:
Kristin Conte, Directora de Negocios, Licencias y Marcas
Kristin se unió al equipo de Random House en enero de 2022 procedente de NBCUniversal, donde dirigía las categorías de publicaciones, papelería, manualidades, actividades, y fiestas. En NBCUniversal, Kristin representaba una cartera de marcas de cine de DreamWorks, Illumination, Universal Studios y televisión de la NBC, y antes de eso trabajó en marketing de marca en King Features y pasó varios años negociando acuerdos de publicación con licencia en Penguin Young Readers.
Sarah Malarkey, Directora Editorial, No Ficción e Ilustrado
Editora de libros visuales con más de dos décadas de experiencia, que ha desarrollado exitosas líneas editoriales con licenciadores como Lucasfilm, Disney, HBO, Netflix y LEGO, Sarah fue recientemente editora ejecutiva en Ten Speed Press, donde adquirió títulos de cultura pop como Afrosurf y libros con licencia, incluyendo el próximo libro para colorear de Stranger Things. Anteriormente, trabajó en Chronicle Books, donde fundó y dirigió el Entertainment Publishing Group, publicando títulos superventas como Darth Vaderand Son, I Could Pee on This, Grumpy Cat y All My Friends Are Dead. Lo que más le enorgullece es haber adquirido y publicado con éxito Last Week Tonight with John Oliver Presents: A Day in the Life of Marlon Bundo, un libro innovador que vendió más de 750.000 ejemplares.
Elizabeth Schaefer, Directora Editorial, Ficción
Elizabeth ha trabajado en el mundo de la ficción con licencia durante más de una década, comenzando en Disney Publishing, donde ayudó a lanzar el programa inaugural de libros de Star Wars de Disney y la exitosa serie Twisted Tales. En sus años en Del Rey, las asociaciones de licencias del equipo se han ampliado desde Star Wars y Minecraft hasta incluir Stranger Things, Marvel, Magic: The Gathering, Critical Role, Lore Olympus, Dungeons & Dragons, y más. Está orgullosa de trabajar junto a su equipo en la defensa de docenas de libros superventas del New York Times, al tiempo que construye una lista de libros que se esfuerzan por ser inclusivos y acogedores para todos los lectores.
Alex Larned, directora de publicación sénior de Del Rey y Random House Worlds
Alex se unió a Del Rey en 2018, y desde su progresión de Editor Asociado a Gerente de Publicación, ha imaginado continuamente nuevas formas de mantener al equipo organizado y en el camino, dirigiendo las reuniones semanales de todo el departamento o coordinando ritmos como presentaciones de autores o plazos de entrega, permitiendo constantemente que el equipo haga su mejor trabajo. Como directora de publicaciones senior, Alex continuará trabajando en todos los títulos de las listas de Random House Worlds y Del Rey, con responsabilidades que no se limitan a la gestión de los cambios en el calendario de publicaciones, la asistencia en el inventario y la fijación de precios, y la coordinación de los anuncios de títulos de las principales marcas, como Star Wars, Minecraft y Calabozos y Dragones, así como la lista original de Del Rey.
Random House es una división de Penguin Random House, la mayor editorial de libros comerciales del mundo, que se dedica a su misión de encender una pasión universal por la lectura creando libros para todos. La empresa, que emplea a más de 10.000 personas en todo el mundo, fue creada el 1 de julio de 2013 por Bertelsmann y Pearson. A partir del 1 de abril de 2020, Bertelsmann es propietaria absoluta de la empresa. Con más de 300 sellos y marcas en seis continentes, Penguin Random House comprende negocios de publicación de libros impresos y digitales de ficción y no ficción para adultos, en inglés, alemán y español, en más de 20 países del mundo. Con más de 16.000 títulos nuevos y más de 700 millones de libros impresos, de audio y electrónicos vendidos anualmente, las listas de publicaciones de Penguin Random House incluyen más de 80 premios Nobel y cientos de los autores más leídos del mundo.
Diego Luna y el showrunner Tony Gilroy dicen que su serie de Disney+ cambiará la forma en que los fans ven Rogue One.
Traducción por Mariana Paola Gutiérrez Escatena
«Es un mundo muy paranoico en el que vivimos» así describe la nueva serie de 12 episodios Andor del showrunner Tony Gilroy que se estrenará en verno. En este reportaje adicional, nos revelan nuevos detalles (entre ellos, cómo se cruza la líder política rebelde Mon Mothma con su futuro espía principal), al tiempo que corrigen algunos rumores sobre la serie que han circulado entre los fans.
Por ejemplo, no esperes al droide de Alan Tudyk, K-2SO, que habla sin tapujos. «No tenemos a Alan Tudyk», confirma Gilroy. «Al menos, todavía no». Pero no teman. La preparación de una segunda temporada ya está en marcha, y la historia de cómo Cassian Andor conoció a ese antiguo droide de batalla imperial podría contarse entonces. «Es una segunda temporada, pero es realmente, para mí, la segunda mitad de la novela», dice Gilroy. «Esta primera temporada trata sobre él convirtiéndose en un revolucionario, y los segundos 12 episodios lo llevan a Rogue One».
«Tony es probablemente el mejor que hay cuando se trata del género de espías y de llevarlo al universo de Star Wars», dice Michelle Rejwan, productora de Andor y ejecutiva creativa de Lucasfilm. Dice que Andor «mira a través de la lente de este personaje que tuvo un impacto tan grande en la historia de Star Wars, pero que tiene una inversión muy personal, muy rica y muy comprometida en esta lucha.»
Luna subraya que la serie también tratará sobre la transformación de un hombre temeroso. «Creo que la ciencia ficción y las historias que suceden en una galaxia muy, muy lejana son una gran herramienta para comentar nuestro mundo: tu vida y mi vida y la forma en que interactuamos», dice el actor. «Tenemos que explorar lo revolucionarios que podemos llegar a ser para cambiar las cosas, para detener la guerra, para hacer de este mundo un lugar habitable. Así que Andor habla de eso. Creo que puede inspirar a mucha gente sobre lo mucho que puedes hacer por ti mismo.»
Rogue One, como saben los que han visto la película de 2016, es en realidad la conclusión de la historia de Cassian Andor. Está ambientada justo antes de los acontecimientos de Star Wars original de 1977 y cuenta la historia de sacrificio de los espías rebeldes que robaron los planos de la Estrella de la Muerte que permitieron a Luke Skywalker reducir la estación de batalla asesina de planetas a un campo de escombros brillantes. Andor se ambientará principalmente cinco años antes de esa misión en Rogue One, aunque la serie retrocederá aún más hasta el momento en que el mundo natal de la infancia de Cassian cae por primera vez bajo el control tiránico del Imperio.
«Su hogar adoptivo se convertirá en la base de toda nuestra primera temporada, y vemos cómo ese lugar se radicaliza», dice Gilroy. «Luego vemos otro planeta que está completamente desmontado de una manera colonial. El Imperio se expande rápidamente. Están aniquilando a cualquiera que se interponga en su camino».
Se trata de movimientos estratégicos para el lado oscuro, afirmando el dominio sobre mundos que son centros de fabricación, que suministran materias primas o que proporcionan otros suministros vitales necesarios para mantener el control. «Están tomando el control de los planetas corporativos», dice Gilroy. «Están reforzando sus cadenas de suministro». Lo que el Imperio no destruye, lo consume. «Son todas las formas en las que la opresión puede desarmar una cultura y destruirla», dice Gilroy.
Algunas cosas que antes sólo se insinuaban en la película se explorarán con más detalle. «Tenemos que inventar, crear y soñar con todas las respuestas que no se encuentran en Rogue One», dice Luna. «Pensé que ese personaje había desaparecido para mí. Y de repente, cuando me preguntaron si estaría dispuesto a hacerlo, mi respuesta directa fue: ‘Sí, por supuesto’, porque yo también tengo preguntas que me encantaría responder.»
Gilroy destaca algunos de esos puntos en blanco. «Sabes que lleva luchando desde que era un niño, ¿verdad? Eso dice él. Sabes que ha sido un guerrillero. Ciertamente sabes que ha sido un asesino. Mata a un aliado en la primera escena», dice Gilroy, refiriéndose a un momento de Rogue One en el que Cassian asesina a un informante para evitar que caiga en manos del Imperio. «Eso fue un gran golpe en Rogue One, para ver quién se tragaría eso. Es moralmente complicado de una manera muy oscura».
Gilroy saca a colación otro momento de la película en el que la Jyn Erso de Felicity Jones teme que los líderes rebeldes no respalden sus esfuerzos y los de Andor para organizar un atraco a los planos de la Estrella de la Muerte. «Felicity sale de la reunión del consejo en Yavin y dice: ‘No quieren hacerlo. No tienen las agallas para hacerlo’. Y está de pie allí con esta fila de asesinos y dice: «Hombre, si no vamos a hacerlo, entonces todas estas cosas terribles que hicimos, toda la mierda que hemos hecho, será inútil. Y toda la moral, toda la sangre en nuestras manos será inútil».
En la nueva serie, los fans de Star Wars aprenderán cómo se mancharon esas manos. Sabemos por Rogue One que está dispuesto a entregar su vida; Andor mostrará que mucho antes de eso, también estaba entregando partes de su alma por la causa.
«Es alguien que sobrevive en tiempos oscuros», dice Luna. «Si conoces el universo y la historia de Star Wars, estos son los tiempos más oscuros».
Como parte de su preparación para el papel original, Luna dice que imaginó aspectos de la historia de Andor que nunca llegaron a aparecer en la película, sólo como antecedentes para sí mismo mientras daba vida al espía. Él y Gilroy hablaron de todo eso mientras se elaboraban los guiones. «Ahora todo ese material vuelve a ser útil», dice Luna. «Pensé que nunca iba a poder compartirlo».
Eso ayudó a personalizar Andor para él. Cuando se le preguntó qué había aportado personalmente a la historia del jefe de espías, Diego dijo que pensó en las personas que se ven obligadas a huir debido a presiones que escapan a su control, hasta que deciden dejar de huir y plantar cara. «Es el viaje de un emigrante, que para mí es de donde vengo», dice. «Ese sentimiento de tener que moverse está detrás de esta historia, muy profundamente y muy fuerte. No poder estar en el lugar al que perteneces. Eso te moldea como persona. Te define en muchos aspectos, y lo que estás dispuesto a hacer».
Pero Andor no empieza así. «Lo que puedo decir es que este tipo, no ve más allá de sí mismo», dice Luna.
¿Rebelión? ¿Del derecho contra el mal? «Al principio de todo, todo eso le importa una mierda», dice Gilroy. «Es un ladrón. Es quien se agacha y zambulle. Tiene mucha rabia por su infancia y por el Imperio, pero no tiene dónde ponerla. Simplemente no cree en nada en este momento».
Pero Cassian Andor también es un líder natural. «Es seductor», añade Gilroy. «Seductor de una manera en la que manipula a la gente. Se compromete, cambia de opinión. Es el tipo perfecto de espía, guerrero y asesino. ¿Cómo llegas a ese lugar y luego te sacrificas?».
Dice que Andor «está tomando a alguien que es realmente antirrevolucionario, y convirtiéndolo en la persona más apasionada que está dispuesta a entregarse para salvar la galaxia».
Para llegar allí, Cassian también necesita seguir a una líder.
Los aficionados a Star Wars que escuchan el nombre de Mon Mothma saben inmediatamente de quién se trata. Los aficionados ocasionales probablemente necesiten un recordatorio. Ha sido un intrigante personaje secundario durante años, pero Andor la situará, si no en el centro del escenario, al menos más cerca del corazón de la acción.
Mothma apareció por primera vez en El retorno del Jedi (1983), interpretada por la actriz Caroline Blakiston. Era una figura parecida a una sacerdotisa vestida con un caftán blanco que organizaba una reunión informativa de los Rebeldes para explicar los puntos débiles de la nueva Estrella de la Muerte que el Imperio estaba construyendo. Se la recuerda sobre todo por haber pronunciado la enigmática y ominosa frase: «Muchos Bothans murieron para traernos esta información».
En las precuelas, George Lucas reveló que antes de que Mon Mothma fuera líder de la Rebelión, era una joven miembro del Senado Galáctico. En La venganza de los Sith, Genevieve O’Reilly la interpretó en una breve escena, y luego retomó el papel años después en Rogue One como una especie de figura M para el 007 de Luna. O’Reilly regresará en Andor, y veremos cómo ella y Cassian se cruzan, eventualmente.
«Tengo la hoja delante de mí. Tengo 211 papeles que hablan en esta serie. Hay probablemente 75 personas que realmente importan, y hay al menos una docena de personajes seriamente importantes que llevaremos a la segunda [temporada,]» explica Gilroy. «Se trata de un enorme y orquestado conjunto dickensiano, con Diego en el centro y Genevieve en el centro de otra parte. Se cruzan. No voy a entrar en cómo se cruzan. Tienen una intersección, pero no se encuentran. No se encontrarán hasta la segunda parte».
Su personaje sigue en la clase dirigente de la galaxia, en el mundo capital de Coruscant, e intenta navegar por la agitación de la nueva autocracia del Emperador mientras fomenta la oposición en silencio. Pero Andor no empieza ahí.
Aquí es donde se pone un poco en spoiler. «Nuestra serie comienza con una situación muy simple, casi de cine negro, de un ladrón, un tipo escabroso que se mete en un gran problema al intentar vender algo para salvar su pellejo», revela Gilroy. «Alguien le ha estado vigilando, un cazatalentos rebelde, y es como reclutado en el peor día de su vida». Ese argumento se centra en Luna y en dos personajes no especificados interpretados por Stellan Skarsgård y Adria Arjona. «En el cuarto episodio, salimos de ahí y empezamos a expandirnos…».
Gilroy y Luna no hicieron explícitamente esta comparación, pero lo que describieron suena parecido a la estructura de una serie como Better Call Saul, que entrelaza líneas argumentales que sólo ocasionalmente se tocan directamente. Pero, indirectamente, las ondas que hacen se contraponen y tienen implicaciones especialmente nefastas para el futuro que sabemos que se avecina en Breaking Bad. Star Wars siempre ha contado sus historias fuera del orden cronológico, y la tensión que se deriva de conocer ese destino se convierte en parte del drama.
«Hay ciertos acontecimientos que suceden en estos cinco años que son importantes y a los que hay que prestar atención. Hay ciertas personas, personajes que son del legado, que el público y el público apasionado, siente realmente que comprende y conoce», explica Gilroy. «En algunos casos tienen razón. Y en algunos otros, lo que estamos diciendo es: ‘Lo que sabéis, lo que os han contado, lo que está en la Wookieepedia, lo que os habéis estado contando… está realmente mal’».
O, si no se equivoca, añade: «Está al revés, o está de lado, o es lo contrario de lo que pensabas. O es mucho más interesante de lo que habías pensado. O es una mentira y hay una razón para ello. Yo diría que hay algunas sorpresas».
A los tres episodios, predice que el personaje de O’Reilly se volverá inolvidable incluso para los espectadores ocasionales. «Apuesto a que cuando se emita el episodio 104, cuando Mon Mothma termine el episodio, habrá gente tuiteando sobre Mon Mothma».
Esta es otra de las misiones de Andor: complacer a los incondicionales de Star Wars, pero también ampliar la audiencia más allá de ellos. “La comunidad realmente apasionada de Star Wars … todas esas personas tienen muchas personas en sus vidas que dudan de Star Wars, o son reacias a Star Wars , o son reticentes a Star Wars . Su compañero de cuarto, su marido, el chico del trabajo, lo que sea”.
Andor, dice, se dirige también a ellos. «Quiero decir, quiero que mi mujer vea esta serie», dice Gilroy. «A ella no le importa. No le interesa tanto. No le ha interesado en los últimos dos años. Pero mi objetivo es que ella realmente esté como, ‘Oh Dios mío, tengo que ver el siguiente episodio’. Sin perder a nadie, se trata realmente de mejorar lo que tenemos».
«Es muy surrealista tener un libro de Star Wars con mi nombre. Crecí en los 80 con los juguetes de la trilogía original y los juegos de PC como Dark Forces y X-Wing en los 90, así que llevo Star Wars en la sangre», escribió en un post de Instagram su autor Mike Chen.
El desastre de Cadesura robó el sentido de la ceremonia a la reunión, aunque cuando ésta se levantó, Obi-Wan esperaba poder expresar su orgullo a Anakin. Y dada la importancia del hito, supuso que su viejo padawan querría tener un momento juntos. Pero Anakin se fue tan rápido que Obi-Wan solo captó el desenfoque de su capa oscura al salir. Los pensamientos se agitaron en su mente, los compromisos de la guerra mantenían su relación distante en el corto período que siguió al ascenso. Había guardado muchas preguntas para Anakin, esperando un momento de tranquilidad: ¿Le funcionaba su nuevo brazo? ¿Tenía alguna pregunta sobre las responsabilidades que conllevaba convertirse en un Caballero Jedi?
¿Qué ocurrió realmente en Tatooine?
Pero entre la información rápidamente cambiante sobre las insurgencias separatistas y el caos absoluto de sintetizar los batallones militares en las antiguas tradiciones de la Orden Jedi, Obi-Wan y Anakin apenas tenían tiempo para respirar, y mucho menos para hablar. Obi-Wan siguió el rastro de su antiguo aprendiz, corriendo desde el patio hasta el interior, y luego bajando las escaleras hasta uno de los amplios pasillos del Templo Jedi. Siguió el ritmo, aunque nunca se acercó demasiado, lo que le permitía estar a la vista por si Anakin decidía frenar y dar la vuelta.
Pero cuando se hizo evidente que el ritmo de Anakin estaba aumentando, se recordó a sí mismo que debía dejar de lado ese deseo personal de alcanzarlo. Anakin vendría a buscarlo cuando estuviera bien preparado. Además, la catástrofe de Cato Neimoidia seguía siendo su máxima prioridad, y las consecuencias de la misma significaban todo tipo de complicaciones, no sólo para los Jedi, sino para todos los sistemas, facciones y gobiernos relacionados de algún modo con la guerra.
Sólo tenía que encontrar la manera de empezar a desenredarlo todo.
Obi-Wan estaba a punto de salir hacia la escalera que llevaba a los Archivos Jedi cuando vio a Anakin detenerse en el pasillo. A pesar de la distancia, reconoció el lenguaje corporal de Anakin, y el cambio resultó ser lo suficientemente grande como para robarle a Obi-Wan los pensamientos de la guerra.
Anakin, tan audaz en su determinación, normalmente caminaba con su peso llevándolo hacia adelante, casi inclinándose hacia delante como si estuviera persiguiendo el futuro. Pero aquí Anakin se detuvo y todo su cuerpo se ablandó, desde la forma en que sostenía sus hombros hasta la forma en que colgaban sus brazos. Su cabeza se giró, esperando, y la sonrisa de Anakin se hizo tan grande que Obi-Wan la vio al otro lado del pasillo.
Entonces comprendió por qué.
Padmé Amidala cruzó a toda prisa a su encuentro, seguida de una sierva y de una miembro de la seguridad de Naboo, una mujer que Obi-Wan reconoció como Mariek Panaka. La senadora marchaba directamente, con un vestido fluido de color granate con ribetes azul marino, un sencillo tocado de bronce que le sujetaba el pelo en un moño. Daba pasos uniformes y controlados, presentando lo opuesto al andar apresurado de Anakin, pero el mismo camino recto, como imanes que se precipitan por el espacio para encajar el uno en el otro. Había oído que Padmé había estado visitando el planeta capital por asuntos del Senado durante unos días, aunque todos los senadores habían estado en Coruscant más a menudo en las semanas posteriores a Geonosis. Por mucho que los Jedi se movieran por la galaxia estos días, los senadores parecían haberse retirado al núcleo, ocupándose de los cómos y los porqués de una posible guerra civil mientras los Jedi comandaban a las tropas clon.
La proximidad de Padmé no era una gran sorpresa, pero su parada en el Templo Jedi se salía un poco de la norma. A no ser que tuviera planeado asistir a la ceremonia del patio para los Caballeros Jedi recién ascendidos. Puede que fuera tan simple como eso, dada su historia con Anakin, una muestra de respeto y gratitud, algo desviado por las noticias de Cato Neimoidia.
En cuanto a Anakin, bueno, Obi-Wan sabía del enamoramiento de su antiguo padawan con la senadora desde hacía tiempo. Lo entendía, ya que había tenido su propio roce juvenil con la tentación, una de las pocas cosas que le hacían reír y gemir a partes iguales cuando pensaba en ello. Al menos hasta que dejó que los recuerdos se desvanecieran en la distancia, sabiendo que flotarían de regreso a tierra en algún momento. Pero aquí, el saludo de Anakin, aunque rebuscado y formal, hizo ondear una ola de emoción a través de la Fuerza, una frecuencia muy específica que Obi-Wan reconoció cuando todo lo que sabía de Anakin se consolidó en un destello.
Curiosidad. Adoración. Alegría, ansiedad, miedo. Todo eso surgió de Anakin, pero por encima de todo vino algo mucho más peligroso:
La pasión.
Y la pasión era un riesgo incluso durante las operaciones Jedi normales. Pero infinitamente más en el contexto de la guerra.
Esperaba que la senadora siguiera su camino, un breve saludo antes de los asuntos oficiales. También esperaba que Anakin dudara un segundo de más, que ese enamoramiento infantil atrajera su atención más de lo debido antes de que volviera su sentido del deber.
En cambio, se quedaron allí. A una distancia prudente, sin duda, pero algo era notablemente diferente. No hacía mucho tiempo, Padmé había dejado prácticamente de lado a Anakin cuando llegaron a su apartamento tras el intento de asesinato, justo antes de Geonosis. Sin embargo, aquí, aunque mantenían un aire de formalidad entre ellos, estaban claramente comprometidos el uno con el otro. La senadora, conocida por sus apasionados discursos, por su aguda capacidad de observación y por su habilidad para encontrar un camino constructivo, se demoraba para hablar con un Jedi conocido por no bajar nunca el ritmo, ya fuera en un speeder o a pie o por cualquier otro medio.
Pero allí estaban, hablando amablemente, sonriéndose el uno al otro. Padmé incluso echó un rápido vistazo a su alrededor, un movimiento sutil que nadie notaría de cerca, pero que claramente destacó desde arriba, especialmente porque durante un breve momento, su guardaespaldas miró algo en la distancia. Ella levantó la mano, un toque rápido en el lugar detrás de la oreja donde había estado su trenza de padawan.
Entonces, como si el gesto hubiera activado un interruptor en ella, la postura de Padmé se tensó, su pecho y sus hombros se hicieron repentinamente más altos a pesar de su pequeña contextura. Anakin también reaccionó, pero no con la vergüenza esperada de una interacción tan cercana con el objeto de su enamoramiento, sino con una mirada a ambos lados, similar a la de Padmé, pero no tan sutil.
Pronto se puso a su altura, volviendo a adoptar una postura firme. Aunque sobresalía por encima de ella en altura, le rodeaba un aire de suavidad, y pasó otra breve conversación, con palabras demasiado silenciosas incluso para que un observador dedicado las captara. A pesar de este giro hacia la formalidad, las emociones desnudas de Anakin seguían fluyendo hacia el exterior. Incluso cuando se separaron, los sentimientos de Anakin dejaron una estela en la Fuerza, una clara silueta de su presencia, algo que probablemente sólo Obi-Wan reconocería. Demasiado a menudo, Anakin dejaba que sus emociones dictaran la situación, el temple del entrenamiento Jedi funcionaba sólo como una correa para los impulsos que aún gobernaban sus acciones. Pero cualquier cosa que hiciera bajar la guardia a un Jedi, aunque fuera un momento, ponía en peligro a la República.
Especialmente uno tan poderoso como Anakin Skywalker. Especialmente uno profetizado para ser el Elegido, para traer el equilibrio a la Fuerza.
Y Padmé, en lugar de descartarlo como había hecho en su apartamento no hacía mucho tiempo, había amplificado su conexión. ¿Qué hacer con todo esto? Ella estaba dejando que Anakin se encaprichara, aunque Obi-Wan no sabía hasta qué punto. Pero había algo más, y Obi-Wan no estaba seguro de querer saber a dónde conducía.
«Oh». La breve palabra se le escapó, una expresión tan inesperada como lo que acababa de presenciar. Siguió observando a Anakin, que se tomó un momento para recomponerse antes de detenerse a hablar con Jaro Tapal y el joven pelirrojo que lo seguía. Y aunque hablaron más tiempo con él que con la senadora, no se proyectaron sentimientos similares, ni en el lenguaje corporal de Anakin ni en su conexión con la Fuerza.
«Oh, hola, maestro Kenobi», dijo Padmé con un rápido saludo. «¿Sigue aquí el canciller?»
Obi-Wan debía de estar tan perdido observando a Anakin que se perdió por completo a Padmé subiendo las escaleras hacia su ubicación. Se quedó quieta, y tanto su sierva como su guardaespaldas esperaban igualmente espaciados de ella, casi en una precisa formación de triángulo. Asintió para saludar al trío, y luego consideró cómo responder. «Asistió a la ceremonia por holoconferencia. Pero el tema cambió rápidamente».
«¿Por culpa de Cato Neimoidia?»
«Por culpa de Cato Neimoidia».
«Gracias», dijo ella, un reconocimiento simple y eficiente.
Obi-Wan asintió de nuevo con rapidez y siguió en su sitio mientras ella pasaba rápidamente para conectar con el senador Bail Organa al otro lado del pasillo.
Parecía que muchos senadores estaban repentinamente interesados en visitar el Templo Jedi. Pero el desastre galáctico haría eso, especialmente cuando el Conde Dooku incitó públicamente a la República a enviar a alguien al lugar del atentado, posiblemente incluso a su líder. Obi-Wan se sacudió la mezcla de dudas y preocupaciones de su mente, la cuestión de los motivos de Anakin le apartó de la tarea que tenía entre manos, aunque se recordó a sí mismo que algo así podría no resolverse inmediatamente, o podría resolverse por sí solo.
Incluso podría requerir una conversación con Anakin.
Pero ahora mismo, la República estaba en guerra. Los Jedi tenían que intervenir. Y si quería evitar que Palpatine cayera en la trampa de Dooku, tenía que convencer a Cato Neimoidia de que aceptara a un emisario Jedi en lugar del canciller.
Obi-Wan dejó de lado sus sentimientos y se dirigió hacia los Archivos Jedi.
Los dos primeros cómics de Star Wars de la editorial Dark Horse Comics, dirigidos a todos los públicos, llegarán a finales de este año.
StarWars.com se complace en revelar el arte y detalles sobre los dos títulos: Star Wars Hyperspace Stories y Star Wars Tales from the Rancor Pit.
Disponible este verano también llega Star Wars: Hyperspace Stories, una nueva serie de cómics en formato antología que presenta historias ambientadas en cada era de las líneas de tiempo de Star Wars y protagonizada por los héroes y villanos favoritos de los fanáticos. Con historias de una variedad de creadores estelares, incluidos los escritores Cecil Castelluci, Michael Moreci y Amanda Deibert, el número 1, de Deibert y el artista de Star Wars Tales, Lucas Marangon, comienza con una historia ambientada durante las Guerras Clon. Cuando los miembros de una misión de la República dirigida por la senadora Padmé Amidala son secuestrados por el despiadado general separatista Grievous, los Jedi Anakin Skywalker y Obi-Wan Kenobi saltan al rescate. Pero la operación sale mal rápidamente…
“Estamos encantados de trabajar con Dark Horse, y con Cecil, Amanda y Michael, en Hyperspace Stories ”, dice el director creativo de Lucasfilm Publishing, Michael Siglain. “Los fanáticos de todas las edades disfrutarán de historias llenas de acción, emocionantes y emotivas que pueden estar más conectadas de lo que parecen”.
Luego, este otoño llegará Star Wars: Tales from the Rancor Pit, que continúa la tradición de historias aterradoramente divertidas para Halloween. Cavan Scott, el autor superventas del New York Times y escritor detrás de la era de The High Republic de Marvel y la serie Tales from Vader’s Castle de IDW, se une al artista Nick Brokenshire y otros artistas como Juan Samu, Rafael Pérez y Andy Duggan para un trío de historias aterradoras. Ambientada en medio de una noche oscura y tormentosa en Tatooine en la mazmorra de Jabba the Hutt, la espeluznante oferta incluye droides fantasmas que hacen ruido, las escalofriantes cuevas wampa de Hoth y una caza de monstruos con Ty Yorrick. “Lucasfilm Publishing tiene una maravillosa tradición de trabajar con Cavan en espeluznantes antologías de cómics en Halloween, y este año no es diferente”, dice Siglain. “Nuestras últimas historias aterradoras provienen de las temidas profundidades de la mazmorra del Rancor de Jabba the Hutt, y una vez más, Cav y el equipo tienen mucho caos de monstruos reservado para lectores de todas las edades”.
“Dark Horse tiene una larga historia con la franquicia de Star Wars y no me da vergüenza admitir que personalmente vi la película original diecinueve veces durante su lanzamiento inicial”, agrega Mike Richardson, fundador y director ejecutivo de Dark Horse Comics. “Estoy encantado de que Dark Horse vuelva a dar vida a nuevas historias con los personajes que pueblan esta increíble galaxia. Les puedo asegurar que nos estamos acercando a esta legendaria franquicia con la misma pasión y dedicación que le brindamos durante más de dos décadas”.
Star Wars Hyperspace Stories #1, una aventura para todas las edades, llega a las tiendas de historietas el 10 de agosto de 2022. Está disponible para pre-pedido en su tienda de historietas local con una portada variante del artista Miguel Valderrama. Por su parte, Star Wars Tales from the Rancor’s Pit está disponible para pre-pedido ahora y llega a las tiendas de cómics el 19 de octubre de 2022 y a las librerías el 18 de octubre de 2022.
Lucasfilm y Marvel se unen para celebrar el Mes del Orgullo, un momento dedicado a elevar, honrar y apoyar el impacto de la comunidad LGBTQIA+ en el mundo. StarWars.com está encantada de mostrar las portadas variantes del Mes del Orgullo de 2022 que llegarán a los cómics de Star Wars a partir de junio; Cada portada ha sido creada por artistas LGBTQIA + y muestra personajes LGBTQIA+ de la galaxia de Star Wars, con una imagen comercial con un estallido de arcoíris y un logotipo clásico de Star Wars con una estela de arcoíris. Que la lectura os acompañe.
Star Wars: Bounty Hunters #24, con T’onga y Losha (a la venta el 15 de junio). Artista: Jan Bazaldua
Star Wars: Obi-Wan #2, con Kho Phon Farrus (a la venta el 22 de junio). Artista: Derek Charm
Star Wars: Darth Vader #24, con Sabé, Saché y Yané (a la venta el 22 de junio). Artista: Kei Zama
Star Wars: The Mandalorian #1, con Vi Moradi (a la venta el 6 de julio). Artista: Phil Jiménez
Star Wars #25, con Larma D’Acy y Wrobie Tyce (a la venta el 20 de julio). Artista: JJ Kirby
Han Solo & Chewbacca #4, con Lula Talisola & Zeen Mrala (a la venta el 20 de julio). Artista: Javier Garrón
Star Wars: Doctor Aphra #22, con Doctor Aphra (a la venta el 27 de julio). Artista: Paulina Ganucheau
Esta semana en el nuevo episodio de This Week in Star Wars, tenemos un primer vistazo exclusivo a algunas obras de arte y próximos títulos de la editorial Dark Horse Comics: Star Wars Hyperspace Stories y Star Wars Tales from the Rancor Pit; revelamos las portadas variantes de los cómics Marvel de Star Wars por el mes del Orgullo; y celebramos el 20 aniversario del Ataque de los Clones. Además, Kelly Marie Tran se sienta para una nueva entrevista de StarWars.com.
De nuevo, esta vez gracias a USA Today, tenemos un nuevo fragmento de la novela Shadow of the Sith, que se pondrá a la venta el 28 de junio.
En esta ocasión conoceremos, ni más ni menos, a los padres biológicos de Rey.
Que lo disfrutéis y que la lectura os acompañe.
Al principio no había nada más que espacio vacío. Y entonces apareció la nave, la masa, la forma y la estructura. De aquí para allá, cruzando abismos ilimitados de espacio, tan fácil como tirar de una palanca. Era casi mágica en su simplicidad.
En ese momento, sin embargo, el navicomputador sobrecalentado de la nave suplicó diferir.
Por un momento, el viejo y maltratado carguero simplemente flotó, colgando en el espacio, como un oso garu que sale de su larga hibernación, examinando su entorno.
Y luego la nave se estremeció y empezó a escorar a babor, tallando una espiral larga y lenta que, de repente, se aceleró cuando un estabilizador de impulso de popa falló, haciendo llover chispas blancas. El morro de la nave se hundió aún más, el motor de estribor chisporroteaba ahora, una placa de cubierta suelta que revelaba un peligroso resplandor rojo desde su parte inferior.
Para la piloto y sus pasajeros la situación acababa de ir de mal en peor.
Dos días. Eso era todo lo que habían conseguido. A dos días de Jakku, cojeando en una nave que no debía haber estado volando en absoluto, pero era el único casco que habían logrado sacar del desguace de Unkar Plutt fuera del Puesto Avanzado de Niima. Y no parecía que fueran a llegar mucho más lejos.
Apenas unas horas antes se habían atrevido a pensar que, tal vez… ¿lo habían logrado? Habían salido de su granja, su droide doméstico multifunción, hecho a mano con más chatarra sacada de sus saqueos, sacrificándose mientras despistaba a los cazadores. Luego encontraron la nave (la verdad sea dicha, hace mucho tiempo que la habían destinado para ese día, uno que, esperaban, nunca hubiera llegado). Se lanzaron, sólo ellos mismos, una bolsa de juguetes y libros y un puñado de créditos, la ropa en sus espaldas. Apuntaron la navicomputadora a lo largo de un vector que los llevaría fuera del alcance (o así lo esperaban). Y se abrocharon los cinturones para el paseo.
Pero… ¿Ahora? La nave apenas había sobrevivido al viaje inicial. Escapar al espacio salvaje había sido un movimiento desesperado, pero estaba lejos de su final. Se suponía que era donde podrían esconderse, sólo durante un tiempo, para tomarse un respiro, trazar un plan y un curso.
Esas opciones ahora parecían decididamente más limitadas a medida que flotaban a la deriva. Habían escapado de Jakku sólo… ¿para qué? Para morir en los fríos confines del espacio, el viejo carguero ahora convertido en una tumba para los tres, perdidos para siempre en las afueras de la galaxia, su paso por ella sin duelo, sus nombres sin ser recordados.
Dathan, Miramir.
Rey.
El interior del carguero era tan viejo y estaba tan maltratado como el exterior: la cubierta de vuelo era estrecha y funcional, el diseño anticuado requería no sólo a un piloto y un copiloto, sino también un navegante, el tercer asiento en la parte posterior de la cabina, mirando haica el lado opuesto de las ventanas delanteras. Para este viaje debían hacerlo con una tripulación de solo dos.
El asiento de piloto estaba ocupado por una mujer joven, su largo pelo rubio poco ceñido con un nudo azul que coincidía con el color de su capa, las mangas de su túnica color crema remangadas mientras se inclinaba sobre la consola de control que estaba frente a ella, una mano agarrando la poco cooperativa palanca, la otra volando sobre botones e interruptores mientras luchaba por controlar la temblorosa nave. La vista frontal, mientras miraba por la angulosa y pesadamente arañada ventana de transpariacero, mostraba el paisaje estelar deslizándose diagonalmente mientras el giro del carguero se aceleraba.
Tras ella, un hombre joven, su pelo oscuro corto, el comienzo de una barba sobre su mentón, arrodillado en la cubierta tras el asiento del navegante. Sus brazos estaban envueltos alrededor suyo y de su pequeña ocupante, una niña acunada en un nido acolchado formado por una manta brillante y multicolor, en marcado contraste con el metal de la cubierta de vuelo.
El hombre estiró el cuello mientras observaba a su esposa luchar con los controles, luego se puso de pie y se inclinó para besar la cabeza de la niña de seis años amarrada de firmemente en el asiento, con un gran par de auriculares amortiguadores de sonido del navegante en sus orejas.
Delante de la niña, el antiguo panel de navegación, una matriz cuadrada de cientos de diminutas luces cuadradas individuales, parpadeó en patrones multicolores de formas móviles, un juego simple que la niña de la madre había cargado en el computador auxiliar para mantener a su hija ocupada durante el largo viaje.
El hombre miró hacia el panel de juego, pero la niña había dejado de jugar. Se movió a su alrededor ante la silla y vio que tenía sus ojos cerrados con firmeza. Se inclinó, abrazando a su hija.
«Ya te tengo», susurró Dathan a Rey. «Estamos bien. Ya te tengo».
Hubo un golpe; Dathan lo sintió tanto como lo escuchó cuando otra parte de los motores tensos se rindió, la pequeña explosión reverberando a través de la nave. Una lágrima se deslizó de los ojos cerrados de Rey. Dathan la limpió y cerró los suyos, deseando que, por una vez, un poco de buena suerte llegara a su camino.
«¡Está bien, ya lo tengo!», gritó Miramir, siguiendo esa declaración con un grito de triunfo. La nave se sacudió una vez, y luego el temblor constante se detuvo. A través de las ventanas delanteras, las estrellas estaban ahora completamente quietas.
A pesar de sí mismo, a pesar de su situación, Dathan se encontró sonriendo. No pudo evitarlo. Su esposa era un genio y él la amaba. No sabía de dónde lo había sacado, pero ella era innato en ella, como si fuera genético. Podía hacer volar cualquier cosa, había sido, y seguía siendo, una ingeniera e inventora autodidacta. Trasteando, Miramir lo había llamado, como si no fuera nada, como si no se diera cuenta de lo especial que eran sus talentos. En los años que la había conocido, Dathan a menudo le había preguntado de dónde había venido este regalo, pero Miramir simplemente se encogía de hombros y decía que su abuela era una mujer maravillosa. Dathan sabía que eso era cierto: la había conocido varias veces antes de que Miramir renunciara a su vida en el bosque crepuscular de Hyperkarn para viajar con Dathan. Pero entonces… ¿dónde lo había aprendido todo su abuela?
Dathan quería saberlo, pero con el tiempo había aprendido a no preguntar más. Miramir echaba de menos a su abuela. Extrañaba su casa.
Eso era algo más que Dathan había tratado de entender. Sentir nostalgia, perder algo a lo que nunca podrías volver, eso era algo desconocido para él. Oh, claro, podía entenderlo. Y sí, sintió algo por sus días en Hyperkarn, incluso los años en Jakku, pero no estaba seguro de que fuera lo mismo. Ninguno de esos lugares había sido realmente su hogar.
Tenía un hogar, un lugar del que podía decir legítimamente que venía. Era un lugar al que volvía a visitar mucho, en sueños.
Sueños… y pesadillas.
«Se mantendrá en su situo durante un tiempo», dijo Miramir, soltando la palanca y estirándose para accionar una serie de interruptores pesados en el panel en ángulo sobre la posición del piloto. «He desviado la energía de reserva al estabilizador de impulso de estribor, y luego he forzado el ángulo de campo mucho más allá de punto-siete, pero está bien porque…»
Se detuvo cuando Dathan cayó en el asiento del copiloto y la miró, con una ceja levantada.
«No sé qué significa nada de eso», dijo, «excepto que estamos a salvo, ¿verdad?»
Miramir se sentó, su delgada forma empequeñecida por el asiento del piloto. Ella sonrió y asintió.
Dathan sintió crecer su propia sonrisa. La felicidad de Miramir, su alivio, era contagiosa. Tal vez saldrían de esto después de todo.
«Los estabilizadores se mantendrán hasta que el hiperimpulsor se reinicie», dijo Miramir. «El motivador se sobrecalienta cada vez que damos un salto, pero sigue funcionando por el momento. Deberíamos estar bien para hacer otro par de saltos». Hizo una pausa, luego arrugó la nariz. «Pero necesitamos encontrar otra nave. Lo que significa…». Ella hizo un gesto hacia las ventanas, hacia el vacío infinito que era el Espacio Salvaje.
Dathan asintió. «Lo que significa regresar al Borde Exterior».
Así, Miramir desabrochó las restricciones de su asiento y se dirigió a Rey. Arrodillada junto al asiento de navegante, levantó suavemente los auriculares de la cabeza de su hija y luego desabrochó las sujeciones del asiento. Tan pronto como fue liberada, Rey salió del asiento y abordó a su madre, con los brazos y las piernas envueltos alrededor suyo, con la cabeza enterrada en su pecho. Rey era quizás pequeña para una niña de seis años, pero a Miramir no le importaba ese deseo de cercanía de su hija, sabiendo que la niña pronto dejaría de hacerlo al crecer. Miramir se volvió y se hundió suavemente en el asiento de navegante, todavía acunando a Rey, y dio una patada al asiento para que estuviera frente a Dathan.
«Sé que es peligroso», dijo Miramir, «pero esta nave estaba en el montón de chatarra de Plutt por una razón. Hemos logrado un salto largo, y mira lo que pasó. Será peor cada vez».
Dathan suspiró y asintió con la cabeza a su esposa. «No tenemos otra opción», dijo. «Lo sé.»
Miramir bajó la cara hacia el cabello de Rey, enterrando su nariz en su trenza morena, sus ojos enfocados en algún lugar del suelo.
Dathan conocía esa mirada. La había visto muchas veces en los últimos dos días. Le dolía ver a Miramir así. Su esposa, su amor, la persona más inteligente, bella y la mejor que había conocido. Ciertamente la más capaz, mucho mejor en la mayoría de las cosas de lo que era él, sin importar cuánto lo intentara.
Y él también sabía otra cosa.
Todo esto era culpa suya.
Pero habría tiempo para eso más tarde. En este momento, estaban sin opciones, y solo un camino se abría ante ellos.
«Eh», dijo Dathan. Forzó la sonrisa de nuevo en su rostro.
Miramir levantó la vista pero no habló.
«Eh, venga», dijo Dathan.
Miramir lo miró, sus grandes ojos comenzaron a llorar.
«Mamá, tengo hambre».
Miramir miró a Rey y…
Ella se rió. Dathan sonrió, y luego se encontró incapaz de evitar unirse a ellas.
Rey se deshizo de los brazos de su madre y se volvió para mirar a su padre.
«Sois muy tontos», dijo. Y luego señaló la ventana delantera. «¿Quién es ese?»
Tan pronto como la niña habló, sonó una alarma. Dathan pulsó un interruptor para despejarla, luego se dio la vuelta para mirar lo que Rey había visto. La alarma comenzó a sonar de nuevo.
«¿Qué es eso?», preguntó Miramir.
«Tenemos compañía», dijo Dathan, observando cómo en la distancia tres estrellas se movían y comenzaban a crecer de tamaño.
Comenzando en julio, STAR WARS: THE MANDALORIAN será una adaptación de ocho números de la primera temporada de la serie de Disney+, brindando a los fanáticos la oportunidad de revivir los eventos y personajes de la Temporada 1 a través de la lente del escritor Rodney Barnes y el artista Georges Jeanty. Desde la emocionante presentación del cazarrecompensas mandaloriano Din Djarin hasta su inolvidable primer encuentro con el Niño, estos momentos icónicos de STAR WARS cobrarán vida de una manera completamente nueva, y podrás ver por primera vez el tan esperado número debut. ahora mismo en una vista previa especial.
“La historia del Mandaloriano marca tantas casillas de las cosas que me apasionan”, dijo Barnes a StarWars.com . “Me encantan los westerns, la fantasía, la ciencia ficción, la comedia, el drama… es un trabajo de ensueño para cualquier escritor. ¡Me alegro de haber sido elegido para esta tarea!”
Escrito por RODNEY BARNES
Arte de GEORGES JEANTY
Portada de ADI GRANOV
Portada variante Figura de acción de JOHN TYLER CHRISTOPHER
Portadas variantes de DECLAN SHALVEY, DAVID AJA, LEINIL FRANCIS YU, PHIL NOTO y NICK GINDRAUX
Como todas las semanas os dejamos las novedades en libros, cómics y revistas de Star Wars en los Estados unidos.
STAR WARS THRAWN ASCENDANCY: LESSER EVIL
Libro 3 de la Trilogía de la Ascendencia. Edición exclusiva agotada
Detalles del producto
Cubierta exclusiva diseñada por la ilustradora Magali Villeneuve
Viene en un estuche especial con estampado
Cada ejemplar está firmado por el autor Timothy Zahn
Tapas impresas en color con el símbolo de la Ascendencia Chiss
Estuche estampado con el símbolo de la Ascendencia bajo la cubierta
Páginas del libro verdaderamente teñidas en oro vibrante
Acentos y detalles en azul en todo el interior del libro
Esta edición de coleccionista está limitada a 750 ejemplares. Límite de 1 libro por pedido, un pedido por cliente. Los pedidos posteriores serán cancelados. No hay restricciones de envío.
Escrito por Timothy Zahn
Tapa dura
576 páginas
Del Rey / Fuera de imprenta
ISBN 978-0-593-49775-3
$ 150.00
17 de mayo
STAR WARS: DOCTORA APHRA #20
¡DE AQUÍ A LA ETERNIDAD!
DOCTORA APHRA y SANA STARROS se enfrentan a KHO PHON FARRUS en el corazón de una RUINA ARQUEOLÓGICA. Pero todos ellos están a punto de conocer la horripilante verdad que se esconde tras la CHISPA ETERNA…¡y SÓLO UNO saldrá indemne!
Escrito por Alyssa Wong
Arte de Minkyu Yung
Portada de W. Scott Forbes
Marvel Worldwide comic book
32 páginas
$ 3.99
18 de mayo
Portadas variantes:
Steven CummingsPaul Renaud
STAR WARS: HAN SOLO & CHEWBACCA #2
¡EL ATRACO ESTÁ EN MARCHA!
HAN, CHEWIE y GREEDO tienen que llevar a cabo un atraco imposible para JABBA THE HUTT. ¿Pero en quién puede confiar Han? SPOILER: Han irrumpe en la caja fuerte de su objetivo, ¡pero no creerás lo que hay dentro!
Escrito por Mark Guggenheim
Arte de David Messina
Portada de Phil Noto
Marvel Worldwide comic book
32 páginas
$ 3.99
18 de mayo
Portadas variantes:
Arthur AdamsAdam Hughes
STAR WARS THE MANDALORIAN: THE GRAPHIC NOVEL OF SEASON 1
Una atractiva adaptación en cómic de la primera temporada de la exitosa serie de Disney+ El Mandaloriano. Adecuado para lectores de más de 8 años, la novela gráfica también incluye características adicionales sobre los personajes y la historia de fondo.
Kennedy habló de las lecciones aprendidas durante su mandato de una década como presidenta de Lucasfilm, y expresó su entusiasmo tanto por las nuevas tecnologías cinematográficas que han desarrollado como por las nuevas historias galácticas en el horizonte.
En la siguiente entrevista que traducimos de Vanity Fair, Kathleen profundiza en su plan para crear una narrativa más «persistente» que amplíe el modelo de la trilogía, explica por qué es vital ir más allá de la era Skywalker y analiza por qué deben tener cuidado cada vez que revisitan un personaje querido.
Entrevista:
Vanity Fair: El reportaje que estamos haciendo es sobre el universo televisivo de Star Wars de Lucasfilm, pero recuerdo que en la última Star Wars Celebration celebrada en Chicago en 2019, anunciaste que se avecinaba un pequeño parón para las películas.
Sí. Lo cual es irónico, ¿verdad?
Supongo, ya que no tuvisteis cines abiertos durante los dos años siguientes. ¿Ese «parón» original se debió a que sabíais que ibais a centraros en el desarrollo de contenidos televisivos para Disney+?
No necesariamente. En realidad, tenía más que ver con el reconocimiento de que estábamos llegando al final de la saga que George [Lucas] había creado y que nos estábamos moviendo hacia el futuro de la narración en el universo de Star Wars. Todos reconocimos, cada uno de nosotros dentro de Lucasfilm, que este era un nuevo capítulo para la compañía y que necesitábamos trabajar juntos para crear la arquitectura hacia donde íbamos.
Simultáneamente a nuestra pausa, Bob Iger cambió la estrategia de Walt Disney Company para centrarse en el streaming. En ese momento, ni siquiera sabían cómo se iba a llamar el servicio de streaming. Así de nueva era la idea.
¿Hubo que hacer muchos ajustes?
Lo que es único en Star Wars es que somos una sola historia, básicamente. George siempre estaba tratando con «episodios». Irónicamente, él estaba serializando su narración. Estaba influenciado por Flash Gordon y los cliff-hangers de los sábados en los cines. Todo eso influyó en el ADN de lo que es Star Wars, por lo que creo que es orgánico que hayamos hecho la transición a la televisión.
Así que todo esto se unió. Me encanta decir que todos somos genios de la estrategia, pero no lo somos. Creo que lo que todos hicimos, muy eficazmente, fue pivotar. Tuve suerte. Sabía que Jon Favreau siempre estuvo muy interesado en Star Wars. Fue la primera persona a la que acudí. Lo que es único de Jon es su compromiso. Se ha centrado exclusivamente en esto durante los últimos años. Eso ha sido una bendición.
Cuando fuiste a hablar con Favreau, ¿fue con la idea de una serie de televisión?
No era un encargo ni mucho menos. Fui a hablar con él porque Bob Iger estaba empezando a tener estas conversaciones sobre la creación de streaming. Le dije: «Oye, no sé si tendrías interés en venir y trabajar con nosotros». Él dijo: «No sólo tendría interés, tengo una idea». Así que había estado pensando en esto, sin que yo lo supiera.
En consecuencia, una vez que Jon quiso involucrarse en Star Wars, yo sabía desde hacía tiempo que Dave Filoni [que creó la serie de La Guerra de los Clones con Lucas] siempre había estado interesado en hacer una transición de la animación a la acción real. Lo supe casi desde que entré en la empresa y le animé mucho. Intenté crear oportunidades para que viniera a Londres, para que estuviera en el set [de los largometrajes], para que hablara con nuestros directores, para que se hiciera una idea de cómo podría ser y sentirse esa transición.
Así que le dije a Favreau: «Tienes que sentarte con Dave». No porque pensara que Dave iba a saltar inmediatamente y empezar a dirigir, sino porque sabía que Dave sería un enorme, enorme añadido a la visión de Jon.
¿Arreglaste una cita para jugar?
Sí. Arreglé una cita para jugar. [Se ríe] Eso es exactamente lo que hice. Se llevaron bien al instante, como una pandilla. Dave obviamente recordaba cuando Jon Favreau había venido y hecho voces un par de veces en The Clone Wars. Pero no se conocían tan bien. Ahora son dos guisantes en una vaina. Quiero decir, trabajan juntos maravillosamente.
Favreau y Filoni también revelaron en su entrevista conjunta con V.F. que habían empezado con ideas de mandalorianos que competían entre sí. Por eso Kennedy quería que unieran fuerzas. «Ella dice: «Dave también está trabajando en algo con mandalorianos», «pero era más la historia de los mandalorianos en relación con el trabajo que había hecho en The Clone Wars», recordó Favreau. «Así que creo que sintió que había dos proyectos potencialmente conflictivos»
El mayor reto es reunir a todas estas grandes mentes y llegar a un punto de vista estructural. Realmente conducimos nuestra narración a través de la lente de los cineastas. Dependemos de gente como Favreau , Dave, J.J. Abrams y los cineastas con los que hemos trabajado, como Tony Gilroy [en la próxima serie de Andor]. Ponemos las barreras básicas en torno a lo que hace que algo sea Star Wars, esos valores fundamentales inherentes a Star Wars, ese sentido del lugar, los significados más profundos en torno a la abnegación, el egoísmo y la mitología que George creó. Luego prácticamente los dejamos a sus propias estrategias y tratamos de apoyar eso
Así que también hay un poco de suerte en esto. Con Jon Favreau y la parte televisiva, hemos tenido mucha suerte de que se haya comprometido a largo plazo. Me encantaría encontrar a alguien en el lado de los largometrajes que hiciera ese tipo de compromiso a largo plazo. Hay un par de personas con las que estoy bastante cerca de conseguirlo, pero el panorama es tan competitivo ahora mismo que la disponibilidad, la exclusividad y ese tipo de ideas lo hacen difícil.
¿Cuándo se encontró por primera vez con el concepto de Grogu, el bebé Yoda? ¿Formaba parte de él desde el principio o evolucionó a medida que se desarrollaba la historia?
No, formaba parte desde el principio. Siempre hay una evolución. Ese personaje y su aspecto requirieron un poco de tiempo, pero era algo que había identificado desde el principio. Hubo muchas discusiones sobre si era algo que debíamos o no hacer.
Imagino que eso te dio un poco de pausa.
Sí, nos hizo reflexionar. Pero lo que me gusta de Jon es que es muy definitivo. Él también nos brinda un montón de ideas de lo que quiere hacer. Siempre, siempre es respetuoso con Star Wars y lo que significa y no hace las cosas a la ligera. Así que él y Dave debatieron bastante ferozmente. Ambos llegaron a la conclusión de que, ¿por qué no? Todo el mundo sabe que Yoda no es sólo un ser singular; es de una especie. Eso podría convertirse en algo interesante.
Eso parece un punto de inflexión. Supongo que alguien en tu posición vería a estos dos tipos debatiendo: uno estaba a favor y otro en contra…
No en contra. Cauteloso. Cauteloso.
Debe haber una parte de ti que es como, ¿Es esto demasiado lindo? ¿La gente lo va a rechazar? Háblame de ese proceso y de lo que finalmente te convenció.
Interioricé gran parte del debate que estaban teniendo. Creo que lo que me llamó la atención fue que era una idea audaz. Siempre me atrae eso. Podrías mirar atrás y pensar que era una idea esperada, pero no lo era.
Inicialmente, sólo estaba tratando de crear un personaje: el mandaloriano está cuidando al niño. Ese es el concepto básico. Era El Niño. Cómo era ese niño es lo que evolucionó con el tiempo. La atrevida idea de que tal vez sea de la especie de Yoda te da inmediatamente un contexto y una posible historia de fondo. Eso es emocionante en Star Wars porque todas estas cosas tienen que estar conectadas. Eso es lo que reconocí de inmediato cuando hablaba de ello. Luego, cuando lo vimos, quiero decir… vamos.
Es bastante obvio que Jon tiene interés en ese otro mandaloriano desde que escribió El libro de Boba Fett. ¿Fue Fett su idea inicial para El Mandaloriano?
No. Desde luego, estaba intrigado por Boba Fett. Sabía que estábamos trabajando en Boba Fett en el espacio del largometraje durante un tiempo. Así que cuando empezó a desarrollar El Mandaloriano, no hay duda de que hubo muchas conversaciones al respecto: ¿Cómo separamos los dos? Si alguna vez hiciéramos algo con Boba Fett, ¿Qué significaría eso?
¿Era El libro de Boba Fett similar a esas ideas anteriores que Lucasfilm exploró como largometrajes?
En realidad, no hemos avanzado demasiado en lo que íbamos a hacer en forma de largometraje con Boba. Como sabes, en el desarrollo hay muchas cosas de las que se habla y no necesariamente avanzan, o avanzan y se estrellan contra un muro. Es un proceso difícil. Así que no, nunca llegamos a un punto en el que hubiera algo que Jon utilizara o rechazara.
Has mencionado un par de veces que Star Wars es una historia unificada. Eso es una presión inmensa. Si Warner Bros hace una película de Batman que no funciona, pueden reiniciar y hacer una película de Batman diferente. Pero no creo que se pueda decir: «La serie de Obi-Wan que hicimos no cuenta…».
Tampoco podemos ir a hacer algo con Luke Skywalker que no sea Mark Hamill. No vamos a ir de repente a intentar hacer eso. La belleza de Obi-Wan Kenobi es que Ewan [McGregor] quería hacerlo desesperadamente. Se ha implicado mucho en todo el proceso, y nuestra emoción y razón para hacer esto es que el verdadero Obi-Wan quería contar esta historia. Nos entusiasmó la idea de que Ewan McGregor quisiera volver, y Hayden Christensen quería volver.
Al igual que los fans, todo el mundo dentro de la empresa era como, «Vamos a ver si podemos hacer que esto funcione». Deborah Chow ha hecho un hermoso trabajo con él. De nuevo, es una visión singular. Ella ha dirigido los seis [episodios]. Tiene una sensación y un estilo consistente.
No quiero ponerte en un aprieto, pero ¿fue este un entendimiento al que llegaste que se desarrolló desde Solo? No quiero destrozar a Alden [Ehrenreich], creo que hizo un buen trabajo. Pero la idea de que no puedes reemplazar a Luke Skywalker, ¿fue algo que aprendiste de esa película, o cómo lo dirías?
Tal vez. Como tú dices, Anthony… tal vez. Pienso en el pasado, y Solo fue una de las primeras ideas que surgieron cuando se vendió la compañía. Una de las primeras personas a las que acudí fue [el guionista] Larry Kasdan. Larry y yo nos conocemos desde siempre. Estaba muy emocionado por contar esa historia. En aquel momento creíamos de verdad que era una buena idea.
Así que sí. Debe haber momentos en el camino en los que aprendes cosas. Eso puede haber sido ciertamente un momento de aprendizaje. Algunas personas han hablado de que, bueno, tal vez Solo debería haber sido una serie de televisión. Pero incluso haciendo Solo como una serie de televisión sin Harrison Ford como Han Solo… es igual. Tal vez debería haber reconocido esto antes. Nunca haríamos Indiana Jones sin Harrison Ford. Después de haber terminado la quinta película, puedo decirte que no hubo un día en el que no estuviera en el set en el que no dijera: «Sí, esto es Indiana Jones».
Quizás estoy más cerca del ADN de Indy, y siempre lo he estado, que cuando llegué a Star Wars, porque ahora sí parece tan claro que no podemos hacer eso. Uno se emociona con estas cosas, y quiere volver a ver las cosas que quiere. Quieres volver a tener esa sensación, y tratas de resucitarla. Creo que eso es lo que hacemos incluso con nuestros nuevos personajes. Con Star Wars, todo el mundo habla de un «sentimiento» que tienen sobre Star Wars. Esa es la idea intangible que se busca.
Obi-Wan Kenobi está a punto de estrenarse. ¿Puede hablarme un poco de Deborah Chow y de hacia dónde lleva la historia?
Creo que lo que Deborah ha hecho de forma muy efectiva es explorar la vida interior de Obi-Wan, porque encontramos a Obi-Wan en un momento en el que cree que ha matado a Anakin. Está en un punto bastante bajo cuando lo encontramos. Se está cuestionando quién es. Creo que hace un gran trabajo para que encuentre esa humanidad de nuevo …. ¡Hay tanto que no puedo contar!
Al principio, con El despertar de la fuerza, J.J. creó un misterio en torno al origen de Rey. Eso ha sido algo que los fans han estado debatiendo durante años.
Sí.
Había oído que Obi-Wan era posiblemente una de las resoluciones: que Rey podría haber sido una descendiente suya. He oído que esta idea se llevó a cabo durante un tiempo, luego se dejó de lado en parte porque Rian [Johnson] tenía un enfoque diferente, pero también porque Lucasfilm no quería atar a Obi-Wan para una historia diferente más adelante. ¿Es eso cierto?
La cuestión más importante es hablar de Obi-Wan como Maestro Jedi, el tema del apego y el desinterés. Para que Obi-Wan tenga un hijo, estás impactando realmente en las reglas de los Jedi. ¿Qué significa eso? Si se explorara eso y ciertamente se lanzaron muchas ideas, pero cualquier cosa que tuviera que ver con Obi-Wan en ese sentido estaba prácticamente descartada porque va en contra de todo lo que George creó en la mitología. No somos rígidos al respecto. Ciertamente está abierto a la discusión todo el tiempo. Pero es un principio muy importante de la mitología de los Jedi que no queremos tocar.
Sé que El Acólito aún no ha empezado a rodar, pero también está en el horizonte de Lucasfilm. Esa serie no está tan ligada a los personajes que ya conocemos, ¿verdad?
Esa se sitúa justo en el límite de la Era de la Alta República. Es una especie de experimento para nosotros porque no se construye dentro de la línea de tiempo y la era en la que están Jon y Dave. No necesariamente va a ser donde están los elementos. Estamos entrando en una nueva era con lo que está haciendo [la directora de la serie] Leslye Headland.
Ciertamente hay reflejos de cosas que la gente va a reconocer, y se conectarán con Star Wars. Pero esta será una [era] completamente nueva de narración si determinamos, como hicimos con The Mandalorian, que funciona y que hay interés. Creo que habrá.
¿Hasta qué punto es importante salir de la gravedad de la saga Skywalker, yendo más allá de los personajes que conocemos? ¿Hasta qué punto es vital abrir esos nuevos ámbitos?
Solo permanecer dentro de la construcción de la narración de George, para seguir recortando eso, creo que sería un error. Nuestro trabajo consiste en alejarnos ahora, pero seguir teniendo una conexión con la mitología que creó George. Eso no se detendrá. Pero nos estamos alejando de la saga Skywalker. Eso es lo que está llevando mucho tiempo, discusión y pensamiento en este momento.
¿Es la publicación el campo de pruebas para algunas de estas nuevas eras?
Lo es. Es algo que pusimos en marcha hace unos cinco años porque no tenemos la ventaja de sacar un libro de la estantería…
Y adaptándola.
Cuando miramos hacia dónde va Star Wars, no asumimos que sólo va a estar en la televisión y en los cines. Esa es otra evolución sobre la que estamos conversando mucho.
¿Dónde más podría estar? ¿En la realidad virtual?
Podría. Creo que va más allá de la RV. Piensa en algunas de las cosas que Epic Games está haciendo con Fortnite: la capacidad de sumergir a la gente en las historias, construyendo avatares alrededor de tu personaje que podrían participar de alguna manera.
Hablamos mucho de que la experiencia cinematográfica es algo que es una comunidad. Puedes escuchar a la gente interactuar. Se les oye reír. Se les oye animar. Pues bien, en el futuro, vas a tener la oportunidad de experimentar esa sensación y esa interacción virtualmente. Puede que no sea lo ideal para mucha gente, pero no hay duda de que es hacia donde va.
Entonces, ¿qué significa eso para nosotros como narradores? Dado que trabajamos mucho más allá de lo que interactúa con la audiencia, tenemos que pensar en estas cosas.
Será interesante seguirlo a medida que pasen los años.
Está en el horizonte. Ya estamos hablando de lo que vamos a experimentar con la tecnología inmersiva. Sé que todo el mundo utiliza la palabra metaverso. Pero, en cierto modo, George creó Star Wars como parte del metaverso hace mucho tiempo.
¿Porque los fans de Star Wars se rodean de esta cosa que aman?
Si puedes vivir una parte de eso todo el tiempo… ¿Cómo lo enriquecemos? Eso es lo que quieren los fans. Quieren entrar en este mundo, sea lo que sea que les interese, y sentir que esa inversión de tiempo merece la pena.
Sé de la película sin título de Taika Waititi, escrita por Krysty Wilson-Cairns, y Patty Jenkins está haciendo Rogue Squadron. ¿Tienen una hoja de ruta para los largometrajes, o todavía están desarrollándolos?
Tenemos una hoja de ruta. Yo diría que la historia de Taika encaja más específicamente en ella. El Escuadrón Pícaro… lo hemos dejado de lado por el momento. Patty está desarrollando más el guión. Entonces hablaremos de cómo se conecta con la columna vertebral en la que estamos trabajando. Hay un par de [cineastas] con los que hemos mantenido conversaciones durante mucho tiempo y que espero que vengan y se comprometan como lo han hecho Jon y Dave. Eso es lo que idealmente me gustaría que ocurriera en el ámbito de los largometrajes.
¿Estás hablando de un compromiso para hacer, digamos, tres películas, o estás hablando de un compromiso aún mayor de dirigir fases de películas de la manera que Kevin Feige hizo con Marvel?
Yo no iría tan lejos. Kevin es una anomalía, algo increíble. Pero [el objetivo es] definitivamente tener a alguien que se comprometa más. Dudo en seguir usando la palabra trilogías porque Star Wars es mucho más una historia persistente.
Una de las preguntas permanentes que tienen los fans es sobre Rian Johnson y su futuro con Star Wars. ¿Hay algo que pueda decirme al respecto? Sé que se ha dicho que esa trilogía sigue en pie. Pero han pasado muchos años desde que se anunció. ¿Sigue siendo así? ¿Podemos resolver qué pasa con su idea?
Rian ha estado increíblemente ocupado con Knives Out y el acuerdo que hizo en Netflix para múltiples películas. Me he reunido con Rian; es alguien que ha entrado como parte de nuestras pequeñas discusiones de cerebros de confianza a largo camino. Sigue muy comprometido con lo que estamos tratando de hacer. Solo que literalmente no ha tenido tiempo para dedicarse. Eso es lo que estoy diciendo: Cualquiera que entre en el universo de Star Wars necesita saber que es un compromiso de tres, cuatro, cinco años. Eso es lo que se necesita. No puedes entrar durante un año, rodar algo y luego marcharte. Simplemente no funciona así. Así que se requiere ese tipo de cuidado.
He mencionado antes a Kevin Feige, y sé que se ha informado de que está produciendo algo para ti. ¿Puedes hablarme de eso?
[Eso es] un rumor. Creo que todo el mundo sabe que Kevin es un gran fan de Star Wars. Está claro que se ha inspirado en Star Wars en la forma en que ha manejado Marvel. Sé que tiene mucho que hacer ahora mismo. Me encantaría ver en algún momento qué película se le ocurre. Pero ahora mismo, no. No hay nada específicamente en el horizonte. [ACTUALIZACIÓN: Esta entrevista con Kennedy fue en marzo, y la semana pasada el guionista Michael Waldron dijo a Variety que estaba trabajando en un guión para el rumoreado proyecto de Feige: «Por fin estamos en ello en serio»].
¿Hay algo más sobre el aspecto cinematográfico de lo que te gustaría hablar?
Probablemente, dentro de un par de meses nos pondremos a hablar más concretamente.
En su filmografía, ha hecho comedias tontas, dramas pesados, películas históricas y películas de ciencia ficción… ¿Ve usted alguna vez a Star Wars ramificándose en diferentes géneros?
Creo que es precisamente por eso por lo que me entusiasma trabajar en Star Wars. George se inspiró en muchos géneros diferentes. Eso me encanta. De hecho, ese es un principio de cualquier discusión sobre la historia que tenemos. Suelo empezar diciendo: «¿Qué género es este?» Una vez que tienes esa piedra de toque, entonces entiendes cuáles son las reglas. Creo que eso conduce a una mejor narración.
Es curioso que lo mencione, porque George y yo recibimos juntos el PGA Milestone Award. El equipo armó este rollo juntos, y lo acabo de ver hace un par de días. En primer lugar, no sé de dónde han sacado algunas de las imágenes. Se remonta a mucho tiempo atrás.
Pero lo que me impresionó fue lo bien que nos lo pasamos. Fue un momento de realización: Creo que un poco de diversión se ha ido de hacer estas películas gigantescas. El negocio, las apuestas, todo lo que se ha infundido en los últimos 10 años más o menos. Hay una especie de espontaneidad y buen tiempo que tenemos que tener cuidado de preservar. Me sigo aferrando: Más vale que sea divertido.
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