Por Gorka Salgado

El capítulo intermedio de la trilogía de precuelas, Star Wars El Ataque de los Clones llegó el 16 de mayo de 2002. Para celebrar el 20° aniversario de la película, StarWars.com presenta Clones at 20, una serie especial de entrevistas, editoriales y más.

RA Salvatore, que prefiere que lo llamen Bob, ha sido un escritor de fantasía establecido durante más de tres décadas, conocido por su popular personaje Drizzt Do’Urden en la serie Forgotten Realms, entre docenas de otros títulos. Salvatore también escribió dos novelas de Star Wars, incluida la adaptación del Episodio II El Ataque de los Clones que llegó junto con la película hace 20 años, en la primavera de 2002. Se une a StarWars.com para recordar la experiencia y habla en general sobre Star Wars , escritura y narración.

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StarWars.com: Para cubrir algunos de sus antecedentes antes de trabajar en la novelización, escribió la novela de Star Wars La Nueva Orden Jedi: Vector Prime, que inició esa serie en 1999. ¿Cómo llegó a escribir para Star Wars?

RA Salvatore: Yo era un gran fanático de las películas. Tenía 17 o 18 años cuando salió la primera. Llegamos tarde al cine y tuvimos que sentarnos en la primera fila, lo cual fue increíble para esa película, y el Destructor Estelar pasó por encima. Cuando me convertí en escritor, no tenía expectativas de hacer un libro de Star Wars , pero había firmado con Del Rey para publicar mis novelas de Demon Wars , y me pidieron que escribiera la primera novela de la saga de la Nueva Orden Jedi.

Realmente no había seguido los libros hasta ese momento. El autor de Star Wars , Mike Stackpole, era un buen amigo mío y me ayudó a encontrar mi camino. Estábamos en una línea de tiempo corta, y no fue hasta después de que entregué el primer esquema que me dijeron que tendría que matar a Chewbacca en la historia.

StarWars.com: Y ese fue un momento poderoso para los fans.

RA Salvatore: Sí lo fue. Así fue como me involucré en Star Wars .

StarWars.com: Y tras el lanzamiento de Vector Prime , ¿te habrían pedido que hicieras la novelización del Episodio II?

RA Salvatore: Sí, me preguntaron, y mi primera respuesta fue en realidad no. Hubo controversia con Vector Prime y Chewbacca. Poco después de eso, mi hermano falleció. Fue un momento muy difícil. Quiero decir que los fanáticos de Star Wars fueron geniales, e incluso los que no estaban contentos con la muerte de Chewbacca. Entonces, descarté el Episodio II, pero luego mi amigo Terry Brooks me llamó, y él había escrito la novelización de La Amenaza Fantasma. Él dijo: “¿Estás loco? ¡Puedes trabajar con George Lucas!”. Me ayudó a salir de mi lugar de confort y me dijo que esto era algo que quería hacer.

StarWars.com: En cuanto a trabajar con George Lucas, ¿qué implicó ese proceso?

RA Salvatore: La mayor parte de mi trabajo fue con Sue Rostoni, Lucy Autrey Wilson y Howard Roffman en el equipo de Lucasfilm. Era el día de las elecciones de 2000, cuando fui al Rancho Skywalker por primera vez. Me dieron el guión de la película y volví al hotel. Esa noche estaba leyendo, y cada vez que miraba la pantalla del televisor, teníamos un presidente diferente a medida que avanzaba y retrocedía. Fue una noche surrealista. Al día siguiente, tenía programada una entrevista de 45 minutos con George. Nos reunimos en su oficina, y justo en el minuto 45, su asistente entró y dijo que alguien estaba hablando por teléfono. Pero él les hizo señas para que se alejaran, y tres horas más tarde todavía estábamos hablando. Me llevó abajo para ver algunas escenas en progreso.

StarWars.com: En ese momento, se había completado la fotografía principal y estaban comenzando a editar la película.

RA Salvatore: George fue amable, cálido y acogedor. No tenía miedo de cuestionar las cosas en el guión. Fuimos de un lado a otro, y fue una magnífica sesión creativa. George estaba muy apasionado con la historia, como era de esperar. Seguía pensando que Terry tenía razón. Nunca olvidaré la experiencia. Pude volver un puñado de veces a lo largo del proceso. Durante la gira del libro, mi esposa Diane y yo volvimos al rancho en otra ocasión. Estábamos almorzando y George nos vio, se acercó y habló con nosotros.

StarWars.com: ¿Entonces era un buen colaborador en ese sentido y estaba abierto a tus ideas?

RA Salvatore: Absolutamente. Tenía que ser fiel al guión, por supuesto, pero George persigue el impulso creativo cuando está trabajando en el momento.

StarWars.com: Hay una cita tuya en la que te describe a ti mismo como «un escritor de acción» con «un estilo visual». ¿Crees que eso fue lo que ayudó a prestar tus habilidades a algo como Star Wars?

RA Salvatore: Creo que Star Wars tuvo un gran efecto en mí en ese sentido. Una de las razones por las que soy un escritor visual es porque crecí viendo televisión y películas. Cuando Herman Melville escribió sobre una ballena o JRR Tolkien escribió sobre un dragón, tuvieron que describirlo con gran detalle. Eso ha cambiado. Si digo “dragón”, el lector lo ve, y mi trabajo es decirte lo que piensan los personajes cuando lo ven. Eso le permite al lector saber qué tan malo resulta ser este. O encuentro formas de delinear al dragón a partir de su percepción normal en lugar de describir cada parte de una ballena. Empecé a escribir profesionalmente en la década de 1980 y, en cierto modo, fuimos la primera generación de escritores que creció con la televisión. Con eso en mente, mi estilo probablemente se prestó a Star Wars porque Star Wars influyó en mi estilo.

StarWars.com: Mencionaste que revisaste cortes de la película con George Lucas. ¿También te habrían mostrado arte conceptual y otros materiales? ¿Supongo que eso era importante para describir las cosas visualmente?

RA Salvatore: Sí, especialmente en el caso del guardarropa de Amidala. Había algunas piezas increíbles.

StarWars.com: Para llegar a algunos momentos específicos del libro, la historia comienza con una de las pesadillas de Anakin Skywalker. Ve a su madre, que se hace añicos como el cristal. Teniendo en cuenta estos momentos en los que amplía algo en la película, ¿cuánto proviene de sus conversaciones con el Sr. Lucas y cuánto surgió de su propia invención?

RA Salvatore: Las partes del libro que no estaban en el guión eran principalmente las partes sobre Shmi y los Tuskens. Inicialmente, entrelacé todo con la historia principal, pero luego me enteré de que los eventos reales de la película ocurren en unos pocos días, en lugar de meses. Así que tuvo que ser condensado en el frente. Tenía libertad con ese material y podía contar la historia de cómo Cliegg Lars perdió la pierna, por ejemplo. Y más tarde, en la aldea Tusken, exploré el momento en que Anakin pasa brevemente al lado oscuro. No jugué con mucho más y seguí el guión.

StarWars.com: Eras fanático desde 1977. ¿Fue divertido explorar personajes familiares como Owen y Beru?

RA Salvatore: Absolutamente. Eso también fue cierto con Jango Fett. Las películas fueron mi principal referencia para todo. Volviendo a Vector Prime y mi primera experiencia con Star Wars , la primera vez que escribí un diálogo para la Princesa Leia, ¡me temblaban las manos! Entonces, hacer personajes como Beru, Owen y Shmi fue especial. Estaba haciendo cosas en la tradición que no me indicaban que hiciera. Eso estuvo muy bien.

StarWars.com: Mencionaste de Anakin hacia el lado oscuro cuando masacra la aldea. El libro se queda con esa escena a medida que se desarrolla. Hay un momento poderoso en el que describe una pequeña voz dentro de la mente de Anakin que le dice que no lo haga, pero luego este sentido mucho más poderoso en su mente se siente fortalecido. ¿Eres tú imaginando lo que es el lado oscuro?

RA Salvatore: Ese era yo, y he explorado eso con mi personaje elfo oscuro Drizzt en mis otros libros. Deja su casa y se va a la Infraoscuridad, este lugar donde todo quiere matarte. Desarrolla un alter-ego donde se pierde en este modo de lucha salvaje e instintivo. Eso también viene de mi propia experiencia trabajando como portero en bares. Tenías que intentar ser razonable con la gente, pero llegaba un momento en el que tenías que reaccionar, lamentablemente. Tenías que cerrar tus emociones e irte. Aprendí que había personas que eran buenos luchadores que no podían hacer el trabajo. Se congelarían en ese momento cuando tenías que actuar. Otros podrían actuar según sea necesario. He explorado ese tema varias veces y encaja con el concepto del lado luminoso/lado oscuro. Era nuevo para mí en el contexto de la Fuerza, pero es una emoción muy humana. Con Anakin, fue más profundo. Había más que solo practicidad en esa escena.

StarWars.com: Es interesante pensar que Anakin y Drizzt se superponen de alguna manera.

RA Salvatore: Cuando seas escritor, tendrás rimas en los héroes y villanos de tu trabajo. Se trata de una experiencia humana común. No creo que necesites la Fuerza para explicar por lo que estaba pasando Anakin en ese momento. ¿Fue diferente de Ralphie en A Christmas Story cuando golpea al matón?

StarWars.com: El lenguaje que empleas no está ligado al lado luminoso/lado oscuro. Solo describe sus sentimientos. No necesita el contexto místico en ese momento.

RA Salvatore: Es humano. Frodo poniéndose el anillo en El Señor de los Anillos es humano.

StarWars.com: También amplías el personaje de Padmé. Hay más desarrollo sobre sus antecedentes familiares y sus emociones en conflicto sobre sus deseos personales frente a su compromiso con su carrera. ¿Ve a Padmé como un personaje trágico en el sentido de que, en última instancia, es incapaz de lograr un equilibrio de esta manera?

RA Salvatore: Absolutamente. Creo que si miras algunas de las primeras escenas de la película cuando está con Anakin, es casi infantil y libre. Vemos este conflicto todo el tiempo, incluso con la realeza en el mundo de hoy. Existe este conflicto cuando la oficina se vuelve más importante que la vida. Padmé es una buena persona que sabe que puede marcar la diferencia, pero a costa de hacer muchas de las cosas que quiere hacer. Tiene que dejar esas cosas a un lado y ser desinteresada. Eso incluye ser desinteresada con sus propias emociones y eso es difícil.

StarWars.com: A pesar de lo fuerte que es, y puede que sea uno de los personajes más fuertes de toda la historia, los tiempos son demasiado extenuantes incluso para ella.

RA Salvatore: Es fascinante seguir aprendiendo sobre el logro del poder. Hay algunos que llegan al poder por motivos egoístas, como el Emperador en Star Wars . Hay otros que nacen en el poder y tienen que luchar con él. Lo ves en todos los niveles de la vida. En una historia como Star Wars , los personajes principales van a adquirir enormes responsabilidades por la naturaleza del género. Esa es una lucha con la que todos tienen que lidiar y resolver. Es como la lucha de ser padre también.

StarWars.com: Teniendo en cuenta a Anakin y Padmé juntos, tenía una pregunta sobre su beso improvisado a la orilla del lago en Naboo. Nuevamente traes un nuevo elemento donde Padmé habla sobre un personaje anciano que vive en la isla en el lago y crea estos hermosos accesorios de vidrio. Ella habla de cómo el vidrio la cautivó, agregando una dinámica interesante a la escena. ¿Dónde se originó esto?

RA Salvatore: Sabes, probablemente vino de Judine Brooks, la esposa de Terry Brooks. Justo en ese momento, estaban redecorando su casa y Judine nos mostró el trabajo de este maravilloso artista del vidrio. Francamente, esos pequeños detalles se abren paso en las escenas porque así es como lo hacen los escritores, ¿sabes a lo que me refiero? Los correctores de estilo siempre me odian porque trato de comunicar la forma en que la gente habla y piensa en mi trabajo, y eso no siempre encaja con las guías de estilo y las reglas gramaticales. Son herramientas, no reglas, y las uso de la manera que considero adecuada para transmitir las emociones que quiero transmitir. Podría colocar una coma porque quiero que haya una pausa cuando alguien está hablando.

Esto no solo se aplica a la forma en que estructuro una oración, sino también a la forma en que las personas relacionan cosas no relacionadas entre sí y encuentran significado a lo que están pasando en ese momento. Así es la gente. El vidrio del que habla Padmé era hermoso e intrincado, tan complejo en su belleza que realmente no podía entenderlo. Te dice cómo se sintió con respecto al beso.

StarWars.com: Por supuesto, has sido un escritor de fantasía durante muchos años, y George Lucas a veces ha descrito Star Wars como «fantasía espacial» en lugar de ciencia ficción. ¿Tenía curiosidad por escuchar tu opinión sobre eso?

RA Salvatore: Si tuviera que caracterizarlo, también lo llamaría fantasía. No quiero que me expliquen cosas sobre la Fuerza; de ahí viene la magia. Centrarse en los personajes es otro elemento que comparte con la fantasía, que se ocupa principalmente del viaje del héroe. Pero no me gusta caracterizar ni encasillar las cosas. No importa lo que sea, la narración es buena o mala. Star Wars ni siquiera es mi película favorita de George Lucas, es American Graffiti. Todos traemos razones intelectuales sobre por qué nos gusta algo, y eso generalmente tiene que ver con nuestro propio sentido de identidad. Pero la conclusión es que es posible que no me guste un libro o una película, pero para otra persona podría ser lo mejor que jamás haya experimentado. Tendrá significado para ellos porque el lector o espectador aporta mucho al proceso.

StarWars.com: El arte es subjetivo.

RA Salvatore: Sí, y realmente no puedes desubjetivar algo. El Hobbit es mi libro favorito porque cambió mi vida. Abrió mi imaginación y, para mí, nunca será igualado. Eso no significa que no pueda disfrutar de algo más como James Joyce. Creo que The Dead es una de las mejores novelas jamás escritas. Una vez leí las páginas finales en voz alta a una clase de secundaria y los estudiantes se aburrieron. Para mí, fue uno de los mejores escritos de la literatura, pero no funcionó para ellos. Son sus propios individuos. Entonces, no soy un gran fanático de encasillar, pero Star Wars se parece más a las novelas de fantasía que he leído que a las de ciencia ficción.

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Enlace original en StarWars.com