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  • 40 Aniversario de El Retorno del Jedi: Sus escenas eliminadas.

    40 Aniversario de El Retorno del Jedi: Sus escenas eliminadas.

    Star Wars: El Retorno del Jedi llegó a los cines el 25 de mayo de 1983, poniendo fin a la trilogía original de manera memorable. En conmemoración de su 40 aniversario, StarWars.com presenta «Jedi a los 40«, una serie de artículos que celebran la película que nos trajo el palacio de Jabba, los Ewoks, el enfrentamiento final de Luke Skywalker con el Emperador y Darth Vader, y mucho más.

    Siempre es un buen momento para volver a ver Star Wars: El Retorno del Jedi, especialmente ahora que la película celebra su 40 aniversario. Pero mientras muchas escenas son divertidas de ver una y otra vez, desde buscar en las sombras del Palacio de Jabba para descubrir nuevas criaturas hasta intentar identificar a todos los Ewoks en Endor, si estás viendo El Retorno del Jedi en Disney+, no te pierdas los momentos que no llegaron al montaje final de la película. Estas cinco secuencias incluyen metraje de los héroes y villanos principales de la película, personajes menos conocidos como Moff Jerjerrod y extras que nunca aparecieron en pantalla.


    La Batalla de Endor: Los Rebeldes Perdidos

    Los Rebeldes Perdidos es una colección de clips que muestran a pilotos rebeldes, oficiales y soldados en escenas eliminadas que iban a formar parte de la Batalla de Endor. Los dos primeros pilotos que se muestran son los actores Poppy Hands y Ann Murray; la piloto que interpreta Hands apareció en la película como un personaje llamado más tarde Sila Kott, pero su voz fue doblada por un actor masculino. Otras líneas que se pueden incluir en la épica batalla espacial son «Es una zona de fuego intenso allá abajo«, «Estoy dentro del rango«, «Estoy perdiendo potencia» y «¡Alejaos… Va a explotar!» además de un piloto Mon Calamari que pronuncia de manera acertada la línea «¡Calamar frito esta noche!«.

    La recopilación incluso nos muestra algunas líneas de diálogo del General Madine rebelde, quien desempeña un papel pequeño pero importante en El Retorno del Jedi. Aunque no vemos a Madine durante la Batalla de Endor en la película final, aquí podemos echar un vistazo al puente de mando de su nave. Estas tomas, al igual que varias tomas de segunda unidad en Jedi, fueron dirigidas por George Lucas.

    El Conflicto de Jerjerrod

    Aunque no recuerdes el nombre del Moff Jerjerrod, que nunca se pronuncia en pantalla, si has visto El Retorno del Jedi, probablemente hayas sentido un poco de compasión hacia el oficial Imperial que se pone muy nervioso ante Darth Vader al comienzo de la película. El papel de Jerjerrod como Comandante de la Estrella de la Muerte II se expande significativamente con esta colección de escenas eliminadas.

    Una escena incluye a Jerjerrod y dos Guardias Reales del Emperador tratando de frenar a Vader cuando se dirige a ver a Palpatine, resultando en que Vader estrangula a Jerjerrod a través de la Fuerza. La siguiente sección muestra una secuencia alternativa donde el Emperador ordena a Jerjerrod que destruya la luna de Endor si los rebeldes tienen éxito en volar el generador de escudo. Una escena posterior muestra a Jerjerrod y varios oficiales imperiales siguiendo esa orden.


    Asalto Rebelde al Búnker

    Las escenas del Asalto Rebelde amplían la secuencia en la que Han, Leia, Chewie y soldados rebeldes se abren paso hacia el edificio del generador de escudo Imperial. En una encantadora toma alternativa, después de que un oficial Imperial llama a Han y Leia «escoria rebelde«, Solo responde audazmente «¿escoria?» al oficial de una manera tan encantadora como solo Han podría lograr.


    Tormenta de Arena en Tatooine

    La primera secuencia filmada para El Retorno del Jedi el 11 de enero de 1982 en los Estudios Elstree no sería vista por el público hasta pasados varios años después del estreno de la película. Mientras que en el filme se pasa directamente de Han, Luke, Leia y el grupo escapando del Palacio de Jabba en un deslizador de arena a una toma del Halcón Milenario y el Ala-X de Luke en el espacio, la idea original era que los rebeldes se reunieran en medio de una tormenta de arena en Tatooine.

    Con gafas de protección, Luke les dice a Han y Leia que no puede ir con ellos porque «tengo una promesa que cumplir… a un viejo amigo«. Poco después, Han se lleva a Luke a un lado y le da las gracias por ir a rescatarlo antes de que Luke se ponga un guante negro en su mano herida y se prepare para irse en su Ala-X con R2-D2. Cuando se eliminó la secuencia de la tormenta de arena de la película por motivos de ritmo, estas líneas de diálogo y momentos importantes de los personajes se trasladaron a las tomas desde el espacio.


    Llegada de Vader y Llamando a Luke

    Otra escena eliminada temprana en la película ocurre justo después de que Darth Vader sugiere a Moff Jerjerrod encontrar nuevas formas de motivar a los trabajadores de la Estrella de la Muerte II. Se muestra a Vader en su cámara de meditación, que en realidad es una toma sacada de El Imperio Contraataca, llamando a Luke a través de la Fuerza. Mientras tanto, Luke y R2-D2 están seguros dentro de una cueva en Tatooine, mientras Luke trabaja en su nuevo sable de luz de hoja verde y se lo entrega a su leal astromecánico. En la edición final de la película, las primeras tomas que el público ve de Tatooine son de C-3PO y R2-D2 dirigiéndose al Palacio de Jabba.

    Puedes encontrar estas escenas eliminadas de El Retorno del Jedi en Disney+ bajo la pestaña de «Extras», donde también encontrarás un tráiler original de la película.


    Fuente: StarWars.com.

  • Ann Skinner y su libreto de continuidad

    Ann Skinner y su libreto de continuidad

    Por Kalvin SWCCMTY

    Hace mucho tiempo, antes de que existiera una saga muy, muy lejana…

    Esta publicación es traducción de varias fuentes donde se gestó estos acontecimientos, pero originalmente sucedió en un foro especializado de coleccionables de Star Wars. La traducción viene para que más fans lectores tengan material de referencia de fotógrafos, camarógrafos, incluido personas que trabajaron en la producción de las películas. Primero comencemos con esta historia de Ann Skinner.

    En la primavera de 1976, comenzó el rodaje de Star Wars, una película descrita por su escritor y director George Lucas como un cuento de hadas moderno ambientado «hace mucho tiempo, en una galaxia muy, muy lejana». Luke Skywalker (Mark Hamill) sueña con convertirse en un piloto espacial y escapar de su vida mundana como un granjero en el planeta desierto de Tatooine.

    Su deseo se hace realidad cuando se sumerge en la guerra civil entre el malvado Imperio Galáctico y una banda de rebeldes atrevidos, liderados por la bella Princesa Leia (Carrie Fisher).

    Star Wars se filmó en Túnez y en los Estudios Elstree en Hertfordshire. Sus innovadores efectos especiales fueron creados en California por la compañía de Lucas, Industrial Light & Magic.

    El artista Ralph McQuarrie produjo los primeros conceptos visuales que fueron desarrollados por los equipos estadounidenses y británicos de la película.

    Ann poniendose al corriente con c-3po

    Joe Johnston dirigió un equipo de artistas y diseñadores en los Estados Unidos, mientras que el personal británico en roles visuales clave incluyó al diseñador de producción John Barry, el diseñador de vestuario John Mollo y el cinematógrafo Gil Taylor.

    La continuidad fue de Ann Skinner, cuyo impresionante currículum también incluye Far from the Madding Crowd (1967), Darling (1965) y Oh! What a Lovely War (1969). La continuidad (también conocida como supervisión de guiones) es un papel muy importante, pero a menudo se pasa por alto al escribir sobre cine.

    Los supervisores de continuidad tienen un trabajo extremadamente exigente que requiere una comprensión sofisticada de todos los aspectos de la producción cinematográfica y la gramática cinematográfica. También necesitan tener un buen ojo para los detalles y ser capaces de notar y registrar cualquier cambio o discrepancia que pueda detener el corte de una película.

    Históricamente, ha sido un papel que las mujeres han asumido con frecuencia (aunque ahora se está volviendo más equilibrado en cuanto al género) y durante muchos años el supervisor de continuidad fue conocido como una «chica guionista» o «chica de continuidad«.

    Portada del la carpeta del libreto de Ann.

    Como supervisora de continuidad en Star Wars, Skinner necesitaba tener un conocimiento profundo de cada parte del guión. Era su trabajo asegurarse de que las escenas tomadas con días o semanas de diferencia se unieran perfectamente en la sala de edición.

    Skinner describe su papel como el de «agente del editor en el piso del estudio; el intermediario entre el director y el editor«.

    Ella mantuvo un registro detallado de la película como filmada, por lo que su copia del guión, que ahora se encuentra como parte de las Colecciones Especiales del Archivo Nacional BFI, está repleta de anotaciones detalladas, así como fotografías Polaroid únicas tomadas en el set.

    El primer trabajo de Skinner al recibir el guión en la preproducción fue revisarlo para medir la duración esperada (para mantener informado al productor y al director sobre la duración total esperada de la película); verificar el orden de ejecución de las escenas para garantizar que los días y las horas del día sean consistentes y sigan una progresión lógica (los errores de continuidad a menudo se pueden introducir durante las reescrituras); y para tomar notas sobre accesorios particulares que tendrían que usarse en escenas particulares.

    Las páginas a continuación son de la escena inicial de la película, ya que la nave de la Princesa Leia es atacada por un Destructor Estelar Imperial. El malvado Lord Oscuro Darth Vader cree que los rebeldes han robado los planes para la Estrella de la Muerte, una nueva estación espacial diseñada para convertirse en el arma más mortal del Imperio.

    Puedes ver las primeras notas que Ann hizo en su guión en preproducción en lápiz rojo y verde. La nota «EE. UU.» significa que esta escena consiste en efectos especiales y se está creando en Industrial Light & Magic en California.

    Otras notas destacan los efectos más localizados (la explosión y el humo) y los accesorios que se necesitan (el cinturón de utilidad de Luke, los electrobinoculares y el rifle).tendrían que usarse en escenas particulares.

    El resto de las anotaciones se hicieron en el set. Las líneas verticales a través del guión y los números que lo acompañan indican configuraciones tomadas bajo un número de pizarra (o claqueta) en particular.

    Esta información es vital para el editor al ensamblar la película y hacer coincidir el material filmado con el guión. Debido a que las películas rara vez se filman en secuencia, el número de pizarra también permite comprender cuándo, durante la producción, se tomó una fotografía en particular. Cuanto más bajo es el número, más cerca del comienzo de la sesión.

    A continuación, en estas páginas contiene escenas de estudio y de ubicación. El rodaje en Star Wars comenzó en Túnez (que representa el planeta del desierto Tatooine), por lo que las escenas tomadas allí tienen números de pizarra más bajos que los que se hicieron más tarde en Elstree (83/84/85 en comparación con 735-747).

    Página del guión de las escenas iniciales de Star Wars (1977) Crédito: BFI National Archive / (c) & TM Lucasfilm Ltd. Todos los derechos reservados. Usado bajo autorización.

    Capturar información sobre diferentes tomas y cambios de diálogo es una parte central del trabajo en el set del supervisor de continuidad. Las imágenes a continuación muestran ensayos y diferentes posiciones para la escena en la que Luke va en busca del droide R2 y es atacado por Moradores de las Arenas (también conocido como Tusken Raiders). Al final de cada día, Ann escribía hojas de continuidad, usando su guión como referencia. Esto incluiría información para el editor, incluida la toma que el director George Lucas quería usar.

    Entre los documentos de trabajo de Ann, también estaban las series de fotografías instantáneas…

    En Tatooine.

    Algunas escenas presentaron desafíos particulares en términos de continuidad.

    Después de que Luke, Han Solo y Chewbacca (Peter Mayhew) rescatan a la Princesa Leia de su celda de la prisión de la Estrella de la Muerte, intentan escapar por su única ruta de escape posible, por un conducto de basura. Aterrizan en el fondo y las paredes del triturador de basura comienzan a cerrarse, amenazando con aplastar a nuestros héroes.

    En el compactador de basura.

    Skinner tomó una gran cantidad de Polaroids en color y en blanco y negro para registrar la posición de las paredes y los escombros en diferentes etapas de la escena, a menudo vinculando estas etapas a líneas de diálogo (como la respuesta sarcástica de Han a las órdenes de Leia: «sí su majestad»).

    No solo había fotos de las locaciones y escenas si no también de los actores en personaje.

    Mark Hamill: Luke Skywalker & Garrick Hagoon: Biggs Darklighter.
    Laze Loneozner “Fixer” (Anthony Forrest) & Cammie Loneozner (Koo Stark)
    Anthony Daniels: C-3po & Carrie Fisher: Princess Leia.
    En medio Pam Rose: Leesub Sirln

    El guión de Skinner también incluye escenas filmadas pero que no llegaron a la película terminada.

    El guión de rodaje tiene más acción en Tatooine cuando vemos a Luke reunirse con sus amigos Fixer, Camie y Biggs (a quienes volveremos a ver más adelante en la película como uno de los luchadores rebeldes que se une al asalto a la Estrella de la Muerte).

    El guión de Skinner fue una herramienta esencial de la producción de Star Wars, creado para ayudar a la tarea inmensamente complicada de filmar una película. Sin embargo, visto ahora, sirve como un increíble registro visual de la realización de una película legendaria. A través de sus notas e imágenes, tenemos una idea de lo que estaba sucediendo en el set y cómo la ubicación, el estudio y los efectos especiales funcionan juntos en la postproducción.

    Incluso podemos ver actores relajados y fuera de personaje y / o (parcialmente) sin disfraz. Dos de mis imágenes favoritas muestran a Darth Vader (David Prowse) sin casco, y Peter Cushing como Grand Moff Tarkin (descrito en el guión como un «hombre malvado y delgado») esbozando una sonrisa decididamente fuera de lugar.